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中國(guó)文學(xué)如何“走出去”是文學(xué)界的熱門話題之一�！白叱鋈ァ彪y在哪里？該如何破圈？中新社“兩會(huì)·面對(duì)面”邀請(qǐng)全國(guó)人大代表、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者麥家進(jìn)行解答。
訪談實(shí)錄摘編如下：
中新社記者：今年全國(guó)兩會(huì)您關(guān)注哪些內(nèi)容？
麥家：我最關(guān)注的內(nèi)容是教育。教育是民族之本，也是我們民族走向未來(lái)的發(fā)動(dòng)機(jī)。隨著人工智能技術(shù)的普及，我認(rèn)為教育將面臨非常大挑戰(zhàn)，即知識(shí)性、技能性的教育被弱化甚至面臨被淘汰的風(fēng)險(xiǎn)。面對(duì)這一情況，教育如何去迎接甚至擁抱改變，需要廣大專家學(xué)者去研究。
作為一名作家，我也關(guān)心中國(guó)文學(xué)“走出去”這一話題。中國(guó)要走向世界，離不開(kāi)文學(xué)“走出去”。文學(xué)是了解一個(gè)國(guó)家最好的途徑。文學(xué)具有民間性，有潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的內(nèi)化作用，它是客觀的、立體的，充滿思想與情感，最易為外國(guó)讀者所接受。尤其是今天，國(guó)外對(duì)中國(guó)的興趣在增加，許多外國(guó)人都想知道當(dāng)代中國(guó)人是怎么生活的、在想些什么。這就給中國(guó)文學(xué)走向世界提供了契機(jī)。所以，作為作家，我們要通過(guò)文學(xué)的方式向全世界講好中國(guó)故事。
中新社記者：中國(guó)文學(xué)“走出去”難在哪里？該如何破圈？
麥家：中國(guó)文學(xué)“走出去”最難的時(shí)期已經(jīng)過(guò)去了。一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家要走向世界，翻譯是橋梁。如何將文學(xué)作品翻譯成更容易為外國(guó)讀者理解、接受的文字，這在30年前是難題。但隨著中國(guó)崛起，全世界掀起“漢語(yǔ)熱”，一大批漢學(xué)家出現(xiàn)，這個(gè)難題迎刃而解。
當(dāng)下中國(guó)文學(xué)“走出去”面臨的問(wèn)題是進(jìn)度不夠，也就是“走出去”的速度和中國(guó)崛起的速度不匹配。雖然我們有大量的文學(xué)作品被翻譯，在國(guó)外有了一定的影響力，但和“中國(guó)制造”相比，還是相形見(jiàn)絀，國(guó)外民眾的接受度也有待提高。
如何借助文學(xué)作品向世界講述中國(guó)故事？我認(rèn)為還是要注重方式。在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，有“世界性寫作”這一說(shuō)法，意思是文學(xué)創(chuàng)作在立足本土的同時(shí)，也要有世界眼光，如此才能走出本土，贏得世界范圍內(nèi)的受眾。
但很多文學(xué)作品只關(guān)注主題，忽視了形式，就只能固步自封。民族的，不一定是世界的。就像攝像，放眼全世界，多機(jī)位是大勢(shì)所趨，單機(jī)位就沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力；推拉搖移是常用手段，若是固定機(jī)位，觀眾就不感興趣。
中新社記者：如何讓越來(lái)越多中國(guó)人出現(xiàn)在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獎(jiǎng)壇上？
麥家：我們不要太在乎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。中國(guó)作家很少獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并不是說(shuō)中國(guó)的文學(xué)作品不好。相反，我們能看到，近些年中國(guó)的文學(xué)作品豐富多彩，中國(guó)的優(yōu)秀作家層出不窮。但任何獎(jiǎng)項(xiàng)都會(huì)帶有感情甚至政治色彩，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)它是以西方的價(jià)值觀為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的。
對(duì)作家而言，寫作也不是為了得獎(jiǎng)。內(nèi)心裝著讀者，不斷挖掘真情實(shí)感，并用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句把它表達(dá)出來(lái)，展示人間的真情、真理，才是作家的擔(dān)當(dāng)。
中新社記者：最近《狂飆》《縣委大院》《山海情》等影視劇收獲好評(píng)。這是否代表了中國(guó)未來(lái)影視劇的走向？
麥家：這是一個(gè)非常好的現(xiàn)象。如果想讓更多人了解我們的民族、歷史和文化，傳達(dá)正能量，影視劇是一個(gè)很好的載體。
前些年熒幕上“雷劇”、宮廷劇層出不窮，收視率也不錯(cuò)，我們期待影視行業(yè)的百花齊放，但也要警惕此類作品成為主流。它們過(guò)于調(diào)侃歷史，用一種獵奇的心態(tài)挖掘?qū)m廷生活，太過(guò)娛樂(lè)化了。我們需要反映真實(shí)生活并給人以啟迪的作品。
《狂飆》《縣委大院》《山海情》這幾部劇我都追了，它們都是反映現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，討論的話題也是民眾關(guān)心、關(guān)切、關(guān)注的，它們“爆”了，在情理之中。
但也不是說(shuō)影視作品一定要一板一眼。主旋律作品不是一堂政治課或者地理課，而是一個(gè)文藝現(xiàn)場(chǎng)，它要做到寓教于樂(lè)，將理念潛移默化傳播給觀眾，這才是最高明的教育。文藝就是要與民同樂(lè)，不能自?shī)首詷?lè)。
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